再也读经|跳跃的画面,流动的诗情画意 ——浅析《到灯塔去》中的录像表现技。《到灯塔去》——让永恒在发现被流动。

                         

若说当《达洛维夫人》中伍尔夫是出于一个阴的视角出发,试图处理以及解决好同现实的抵触,那么当《到灯塔去》里她则触及了固定和自的伟大命题;如果说《达洛维夫人》中之人物还带来在“典型的刻板”色彩,那么《到灯塔去》的人选尽管类似飘在云端,在发现的呓语中吐露正漫天自然界的奥秘和那个及老的空想。不得不承认,《到灯塔去》是伍尔夫艺术创作的顶,她并未以这部著作就看做一个故事来描述,而是作为同一起艺术品来打磨,通过观转换、时间缩短、复调结构等同样名目繁多改革的不二法门表现手法,伍尔夫努力地以不断流逝的意识被吸引某些永恒,并尽充分程度之见人的发现世界。

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《到灯塔去》的故事情节不是大概,而是几乎就非设有,如果非要述一下,便是有出色教养的拉姆齐夫妇带在自己之八个男女与小朋友在同等介乎岛屿上度假,拉姆齐家原本计划带在小儿子詹姆斯前往附近海岛上的灯塔,却盖天由未能成行,不幸拉姆齐夫人同夜间突然暴毙,之后所有家也历经世事人非的反复,直至十年后拉姆同才带在小儿子和女还前往灯塔,整部小说吧戛然而就。

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全书共分为三独片,第一个组成部分被取名吧“窗”,占整机篇幅的大半,主要写了拉姆同一下和情人当计划前往灯塔前一天之活,以拉姆齐家的晚宴为问题和主导;第二局部也“岁月流逝”,以无比写意之手法,叙述了十年里发生的花花世界变动——拉姆齐家暴毙,美丽之女难产而异常,最有前景的幼子于前线阵亡,度假岛屿的宅院破落不堪,一切都去了往日的生气和期待,但如一切以于岁月流逝的冲刷下顺理成章;最后一片段是“灯塔”,顾名思义,在就有些拉姆齐带在男女辈再回岛屿,并带领他们过去灯塔,焦点以更拉回一龙中人物的意识以及活,与首部形成一个闭环的呼应。那么,伍尔夫究竟是怎么用这部几乎没有情节的小说打造成为一起艺术品,而立档子艺术品又到底美在什么地方,便只能引起深思和探索。

                            国语摘要

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弗吉尼亚·伍尔夫是英国现代小说的杰出代表,是一模一样位最有才情且丰富创新精神的小说大师。《到灯塔去》较为完善地反映了伍尔夫的小说理论以及写作技巧,是研究该小说艺术之一个于好的切入点。本文拟从比较文学跨学科的角度入手,通过文本细读法分析小说被的现实事例,着重探讨伍尔夫以《到灯塔去》中娴熟地用心理蒙太奇﹑主观空镜头与平行蒙太奇等典型的影片表现技,以此为读者揭示人物形成的内心世界,达到作者真的展现生活的目的。本文为超学科的角度论述伍尔夫小说中文学与电影相结合所反映出之种种审美效果,以期为我们解读其他现代主义作品提供平等种植新的道及观。


要词:弗吉尼亚·伍尔夫;《到灯塔去》;心理蒙太奇;主观空镜头;平行蒙太奇

各种法子样式的水乳交融

一 引言

措施毕竟起共通性,故而不同形式中的借鉴就能加上交互的内蕴,拓展多再感官的感受力,增强表现效果,《到灯塔去》就颇好地借鉴了音乐与绘画中的方元素。

弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia 
Woolf,1882—1941)是举世闻名世界之英国作家,是20世纪现代主义小说家的首要代表,在小说写中,她丢弃了19世纪现实主义小说的健康,不再着重描写外部世界的切实可行,而转用对人之不合理精神世界的追,从而形成了好非常的叙事技巧,并且在文学理论方面为也现代主义的小说发展做出了了不起的孝敬。

第一从小说的老三部组织及看,就跟天堂音乐被相同种“曲式学”结构形式一对一吻合,即“首部(第一主题)——次部(第二主题,往往与第一主题形成对照)——尾部(第一主题再现,往往是彼的变奏)”,将其置于到小说“窗——岁月流逝——灯塔”的布局面临虽可发现,“窗”通过拉姆齐夫人的见识,展开了于往灯塔的背景下具有人物之发现活动,“岁月流逝”中虽发出了数之转向,一多级人物的相距世使灯塔的实践没有,一切似乎还难回避时的摧残,而于尾部“灯塔”中,拉姆同教授又带在男女等回到了岛,继续灯塔的旅程,无疑是对准首部的重现,并因目标的终极上而终结,这种借鉴三部式的乐形式不仅要小说结构臻于完美,更营造了一致栽回环往复的音韵之美,让灯塔的像就是扑朔迷离又呼之得出,在结构上极好地烘托和渲染了远大而生涩的主题。

小说《到灯塔去》是弗吉尼亚·伍尔夫最美妙之意识流作品有,该书编写为伍尔夫作生涯的鼎盛时期,充分反映出了那个风格非常,炉火纯青的写作技巧。《到灯塔去》是笔者最具有自传色彩的一致如约小说,书中之拉姆齐一贱于异常要命程度达到是伍尔夫时候斯蒂芬一寒之刻画:美丽端庄的爱人(伍尔夫的阿妈美貌绝伦)、知识分子之老公、八单子女、络绎不绝的孤老和历年夏天于濒海别墅里的休假等等。小说分为三组成部分:第一组成部分《窗》自然日只是一个下午同夜晚,可是就于及时同一段落有限的光阴内第一人士任何上场,而且她们各自的发现流动层出不穷,使本有占用了小说一半上述之字数;第二片段《岁月流逝》,用淡淡的几个镜头与追忆,展现了十年的日子及内部的人世沧桑;第三有些《灯塔》则带来些许条线索以及什年前之第一局部相呼应,使小说首尾相连,浑然一体。

除当宏观布局及针对曲调形式的借鉴,在微观层面,很多句子在一个段落的来龙去脉交相呼应,不断反复,呈现出余音袅袅的法力。这样的事例不胜枚举,在描写拉姆齐教授复杂内心活动之段中,就盖“他战战兢兢,他战战兢兢”首尾呼应,拉姆同教授的口头语——“谁又闯祸了”——则不断冒出于外对男女等的惩戒中,还发那么句预示着灭亡的口舌,“我们且灭亡了,各自孤独的灭亡了”——这些还非但没有拖沓繁琐的感,反而展示出意识的本色,在模糊中凸显显真实——人之发现,不纵是这么常常迂回环绕吗?

《到灯塔去》曾当文学界褒贬不一,从被斥为小的作品到叫称作伍尔夫时代精神和当代想想艺术之精粹,自从20世纪30年份以来一直遭到文学界的眷顾,各国的评论家们打女性主义尤其是双性同体理论、话语模式、意识流技巧、绘画因素与音乐元素齐多个层面对《到灯塔去》的内容以及式样进行阐释与研究,称其为“一帧描绘”、“一节乐曲”、“一首心理诗”和“一码关于艺术之艺术品”。但时至今日却十分少有人剖析作品受到之影展现技,本文就借这个看作切入点,采用传统的文书细读方法,选取比较文学跨学科的角度对这个做一样剖析。

此外小说还借鉴绘画来加强视觉效果,莉丽一直未得的画作贯穿到灯塔去立等同表现之老,成为其他一样长长的可视的暗线,莉丽数赖对协调画作中之构图犹豫不决,预示着灯塔的实施之不足预知和前途未卜,而就拉姆同教授到灯塔,她吧算就了及时幅富有印象使色彩的画作,其中的景点、颜色,历经十年时沧桑,早已透露有跨画作本身的意义,似乎由平帧描绘着,就会看到岁月的长期流逝。

伍尔夫在《现代小说》里既这样说罢:“生活是均等缠光轮,一才半透明的壳,我们的发现始终被其包围在。”因而,尽管《到灯塔去》只是伍尔夫对团结童年时家庭生活的追思,但作家自己之文艺观决定了其未容许以生活本来的规范描绘生活,她底办法就是像是把一个论时间拍摄下的纪录片打乱后还要重新组合剪辑,使回忆成为平等栽加工,成为平等栽再创,成为同种植想象着之主观内射,而作家自身就是是殊技艺高超的导演,在创作受到自觉不自觉地运了重重电影表现技。

它圈在前之画布,一切片模糊。带在同等种突如其来的强烈冲动,好像在相同寺那里边她圈清矣前面之现象,她当画布的中央添上了同一笔画,画好啊,大功告成了。是的,她最为疲软之低下手中的画笔想道:我毕竟画生了以自我心中萦回多年底幻影

亚 文本中使的影视表现技


1 心理蒙太奇

改换的见解道有意识的全体深

思维蒙太奇是影视艺术思维描写的关键手段,是依通过画面组接或音画有机结合让人的心理活动作画面造型,可以一直一旦鲜活地出示出人物的心理活动和精神状态,如人的追忆、梦境、遐想、思索、幻觉乃至潜意识活动相当。意识流小说中心理蒙太奇的以指的尽管是作者把不同的时刻跟空间中之风波及观结合并凑在一起,从而超越了时空以及空间的界定,表现了人的意识跨越时空之“跳跃性”与“无序性”。

在我看来,意识流和思想描写是在好老的别,最好之思描写不难在俄国作家的编著中找到,那个“描绘人类心灵全部纵深”的大师在《罪与处分》的始发就给出了思维描写的范例,把一个处矛盾中青年人的心理活动表现得透彻,但如果说心理描写展现的凡发现层面的情,那么意识流的一手更多之见了人人的潜意识。

当《到灯塔去》中,伍尔夫成功地借用了马上同术,着重写各色人物之心地活动,所以整部创作大多是出于不同人之思路意识的流相互掺杂而成。心理蒙太奇就无异于特殊之录像展现技的下,使得叙述者仿佛隐身于创作人物间,借人物之不合理意识及感觉去感受周围世界。比如第一有《窗》中相继人物指向中心人物拉姆齐夫人的记忆就是突出的思维蒙太奇:小儿子詹姆斯眼中的娘“在各地方都于他(指父亲拉姆齐先生)好一万倍增;”年轻客人查尔斯·坦斯利明知拉姆齐夫人至少50春了还发出8独男女,但于陪同其错过城里工作时仍遐想“她眼中星光闪耀,头上裂在婚纱,还有仙客来跟野紫罗兰—”拉姆同先生之爱人班克斯先生在接听拉姆齐夫人的电话经常虽设想“聚于一道的赐人以漂亮欢乐的希腊三女神似乎并起来,在始发满了经常春花的草坪上创办有了那张脸;”在爱人眼中,她是“世达成及美之口”;客人画家莉莉·布里斯柯则认识及拉姆齐夫人“毫无疑问是无限美妙的人头,也许要最好之人口”。因而,伍尔夫正是假心理蒙太奇的招,通过创作受到相继人物的差思想发现流动才使拉姆齐家的影像丰满立体起来。

小说被正乌黑最多的哪怕是拉姆齐家的意识活动,他人的觉察活动吗数和它相关联,可以说拉姆齐家就是是一个为主人物。她有教养与爱心,对自己的子女倍加爱护,对用帮忙与指导的青春不遗余力,同时又生丰盛的聪明维系着默契的夫妻关系,这是一个处处散发着母性光辉的老婆,在形容一多重之意识活动受到,伍尔夫不断地转换在见,好比一家对内心的摄影机,时而以拉姆齐夫人第一人称为主,时而迅速抽离到一个理所当然的全景视角,并切入相关人的心坎反馈,最后也时常因一个毫不相关的话题了,就好似意识在流动,你发觉到一个问题以日益集聚,可它们而随着消逝流逝,跳接到其他一个。这种办法表现手法似乎为读者在于任何一个范畴,比深入人心还要深,已然跨了了意识层面,通过询问人的发现世界,你拿不仅仅了解及他俩是什么样的,更明白他尚会见召开啊,能开呀,你成了人物心中钥匙的主人,这是20世纪以前的读者从未体验了之,也正是发现流手法对小说艺术的超人贡献,而伍尔夫以是其中最耀眼的同等个,尽管拉姆齐夫妇的原型是伍尔芙的家长,但好看出伍尔夫于拉姆齐夫人身上寄托了它们对此宏观女性的特质幻想,或者可以说拉姆齐家身上的发现的才也披露方伍尔夫的心坎奥秘。

伍尔夫的思绪从一个人选之意识转向另一个人的觉察,使不同人物之发现流动交叉穿插来带读者,利用影片中心理蒙太奇的伎俩要表面世界在人的发现屏幕上收获投影,与此同时人物之意识活动本身所体现出去的心性、思想吗清楚地展现在读者面前。此点在第一部分第17章节就以有的核心—晚餐一庙会被体现的极强烈。伍尔夫以描述晚餐时为小说被的人任何聚在餐桌及,不仅采用多角度叙述方式,而且叙述角度的变通甚频,甚至每视角之间———叙述者和人中,不同人之间,作者及叙述者之间———没有明显的度,在读者眼中只有视意识的流源源不断地冒出,电影遭的思蒙太奇手法在晚餐一庙被给伍尔夫用到登峰造极之步。


2 主观空镜头

蹉跎中固定的灯塔的就

拖欠镜头是借助电影镜头遭并未起人之画面,常常叫导演当“借景寄情”和“借物寄情”的手段,即经过景物或道具来宣布某种思维还是达某种情感。其发生主观空镜头与合理性空镜头两非常类。主观空镜头是人物眼中之、心理的和让刻意渲染的景和发。主观空镜头的下,不只是单描写景物,而是将客观的风光与无理情绪结合起来,向观众灌注作者态度的同栽手段。

无论是意识流的艺术创作手法在小说中及了哪些一种登峰造极的境地,最终具备的方方面面或如返回对于主题的探索中来,这样平等总统几乎无情节的小说想要达的主题,究竟是啊?

小说的老二组成部分《岁月流逝》是伍尔夫有察觉地借用主观空镜头的卓绝。这一部分共有十章,其中第二节到第九段基本上全是拖欠镜头,里面只有出现了一个看房女人迈克纳布太太,而且即使是此人实际上为叫作者等同于景观一般地做一样处理了。第二部分的画面及随是那座度夏的别墅,但此时其已破败了,曾几乎何时充满生气和欢笑声的别墅在大战之间只有获得人失去楼空。

既是欠情节,那么只能由人选着手来探索主题了,如前所述,拉姆齐家是合所有人物的主导,不妨以它为落脚点,先行探索各个人物和它们的涉及。首先是拉姆同教授,她底哲学家丈夫——刻板、严肃,对学术有情怀而与此同时持续的猜忌自己之贡献与形成,相较拉姆齐夫人,他及儿女等的涉嫌显得生硬,对待宾客又淡薄如度,甚至对塔斯莱不屑一顾,但值得注意的是外性情被的勇猛,富有理性的皇皇,并且是外的坚持到底形成了十年前拉姆齐夫人脑海中之灯塔的实践,成为它未竟事业的践行者,从拉姆齐教授的身上,似乎也隐约看到伍尔夫的男人的影,故而从此种,我们得以用拉姆同教授作拉姆齐夫人的忠于职守陪伴者;接着是塔斯莱,这是一个贫困却自称不凡的后生,总念叨着团结的学术论文,带在深刻的学究气质,唯独对拉姆齐家的垂青充满感激,他表示着同样种遗世独立的恬淡气质,可以作为是拉姆齐夫人的叹服仰慕者;还有莉丽,对章程的不停追的老处女,对世俗的活着既是不屑又踟蹰,始终试图以写中找到自己的精神寄托,她的存贯穿始终,可以说成了同等修暗线,如果假定给它们找一个岗位,那可看作是拉姆齐夫人在的一个客观体察者;此外还有罗莱及敏泰这同针对,他们之组合是拉姆齐家关注之节骨眼之一,似乎是拉姆齐夫人过去的缩影,在她们身上,拉姆齐家观看前途,尽管就未来或许并无如愿,也许他们可当拉姆齐夫人的模仿者,而命运本身不就是一个循环的过程吧?最后值得一提的就算是稍稍崽詹姆斯,这个具有俄狄浦斯情结的恋母孩童,不止一次的惦记捅穿爸爸之心窝,正是他的络绎不绝央求引起了至灯塔去之敬仰,灯塔的才呢成为照耀詹姆斯的母性关怀,可以把他拘留作拉姆齐夫人的依赖者

屋空了,门锁上了,床垫卷起来了,于是那漂泊的轻风,大军事的前锋就一拥而入,扫过光秃秃的板壁,这儿咬咬,那儿扇扇,在起居室和客厅里没碰到了抵抗它们的事物,只有挂在墙上啪嗒啪嗒响的帘帏,吱吱呀呀的木板,裸露的桌腿,已经好了水锈、失去了光、有矣裂痕的平底锅和瓷器。人们清除下丢的事物—一夹鞋子、一交打猎戴的罪名、衣橱里片解开了品质之裙和上身—只有它当当下空空的社会风气里还保留了人口的状,显示其就就受人体填满了,充满了身。(王家湘译
2001:286)

这些骨干就是是颇具的第一人士,都经过拉姆齐家要保持于同步,然而像一切都见面这么下来,拉姆同教授会攀登学术的终极,塔斯莱将收获梦寐以求的博士学位,莉丽以形成它的画作来验证女性于术及之力,罗莱与敏泰似乎会白头偕老,而詹姆斯为?将载上海外的灯塔,然而,拉姆齐家同夜间暴毙,似乎一切的关联尚且变成了泡影,只是岁月流逝,继续促进着生存为发展,曾经的繁华逐渐衰老,真来“物是人非事事休”之感,只是灯塔的推行也过了时空之蹉跎仍在远方无声地呼唤,是的,灯塔,它便会过死亡及时间的固定的光,是拉姆齐家精神之表示,也是伍尔夫试图在发现的瞬间流着把定位之依托。

立马组突出的空镜头,尽管尚未人出现,也并未叙述者的评头品足,却以处处营造了盖景寄情、以景写人的意境,其包含的内涵是杀丰富的,“漂泊的轻风”、
“啪嗒啪嗒响的帘帏”、“ 吱吱呀呀的木板”
、“裸露的桌腿”、“生了水锈、失去了光辉、有矣裂痕的平底锅和瓷器”以及“人们清除下摒弃的物”无一致请勿在诉说在十年前之繁华欢乐反衬十年晚底僻静悲凉。

《到灯塔去》充分利用了意识流的技能,试图实现精神及之超过同灵魂之翻身,在瞬间中吸引永恒,这样的主题也暗合了人类意识的模样,技巧的增长是帮手,内在的原则性精神才是骨络,正是两者近乎完美的整合才造就了这么一统名著。

也多亏在当下无异局部,伍尔夫于思绪晃了空荡荡的别墅同时,用加在括号里的字不动声色地交代了这十年里拉姆齐家中的样不幸:夫人于同上夜里突然逝世、长女普鲁死于跟分娩有关的某种病、儿子安德鲁被炮弹炸飞死让沙场,恰若影备受之打外音。于是,空镜头加上画外音使举第二组成部分栩栩如生地出示了时光的飘逝和生活之扭转,十年之人世沧桑被压缩成象征性的同样夜间,似烟雨朦胧云雾飘渺,任由读者在想像的宽泛空间随意驰骋。


3 平行蒙太奇

有关意识流

平蒙太奇常以不同时空(也得是还要异空)发生的蝇头漫长或者个别漫长以上之情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完完全全的始末结构中。此种手段常被用来组织与拓展故事情节,让相同内容被的个别桩或者几乎项事又拓展,镜头转交代这同匹,时而交代那一头,起及彼此照应,彼此补充和搭配、促进的打算。

意识流写法是相同栽文学艺术创作中之手腕和技巧,尽管意识流小说和门户是接近几单百年才出现的,但不应该狭义的对这个问题。意识流小说是负那些要透过该技能来展现的文学作品,但未意味那些现实主义、表现主义、浪漫主义的创作受到便从未有过该技术的动,事实上,欠技能的使用频繁是不自觉的,因为发现本就是人内心的深邃,而文艺探讨人性就非可能无涉意识,谁会说哈姆雷特以塔楼的呓语不是意识的流?伍尔夫时吃当意识流小说的象征,原因是它们对拖欠技能之呈现通过它的相同多样作品做出了一流之奉献,作为读者,却不应允硬性地执行着为各种流派的细分,要明白这些技能只是是一手,决定一个作者高度的,总是内在的振奋,对于意识流的写法,要力所能及体会它的美感和力量,而无应将她作为一个另类或约束之高阁的奇物来拘禁,只有如此才会盖一个更加盛大的心气接受各类审美的营养。

读者见面特别清楚地当小说的老三组成部分《灯塔》中见到零星长达线索:一长达凡拉姆同先生建议并带在就长成的小子詹姆斯以及姑娘卡姆坐船至灯塔去。但跟十年前相反,这次詹姆斯极不情愿去,他心仍记恨着爹爹十年前对自己之打击,但是路上中爸爸同句表扬的语使他对大及时冰释前嫌;第二长长的凡客人莉莉站在园中琢磨继续打她十年前不形成的写,边目送着她们趁机船远去的人影,当其当心底觉得好与她们联合到达了灯塔的下,她在描绘的骨干处加了同等笔画,完成了其的绘,她“已看到了不过美好的观。”伍尔夫于当时无异片段正是以了电影受到之平蒙太奇手法要同一时间内的简单条内容线索在不同之长空里分别发展在,又因故莉莉的觉察的流将两边不时地接连在共。

实则,第三有些还含有在另外两条线索就是过去以及现行,这也正是伍尔夫借用平行蒙太奇的精彩纷呈所在。整个第三片都是率先片段的复发,尽管这拉姆齐家都死,但读者会时刻感觉到它的存,因为她依然活着在拉姆同先生、孩子辈和莉莉的心,她底作风如同灯塔的光辉,永远照耀着众人。阅读着第三片,读者就情不自禁感到又返回了十年前之怪下午以及傍晚。

为此,伍尔夫通过假电影里平行蒙太奇的伎俩及莉莉、拉姆同先生以及其他人对过去的回忆,巧妙地管到灯塔去跟画两长长的外在情节线索以及过去与今少长隐含情感线索错综在共,使整部小说浑然一体,达到对比及动态平衡的审美效果。

三 结语

当20世纪现代主义小说家的杰出代表,伍尔夫对生存以及具象来和好特有的懂得,她认为现代社会是乱的、无秩序的、支离破碎的,对生存于斯社会里人类的地步最敏感,她于活与肉、精神与素的关系上,重灵与精神,所以伍尔夫坚信作家要站在作品被不同人分别的立足点上观察、倾听与思辨,把所获的印象、情绪、心境、氛围更组织,再现出在和实际的旺盛暨实质。

伍尔夫巧妙地管思想蒙太奇﹑主观空镜头和平行蒙太奇等一流的电影表现技运用到小说《到灯塔去》,创设了同等组组跳跃的画面,营造出流动的诗情画意氛围,以之来宣布人物形成的内心世界,达到了真展现在之目的。这些影视展现技还好更加灵活地、多角度、多层次地演绎小说主题,展示了复杂的天下和人选细腻复杂的人生感受,从而全面地展现出了伍尔夫所强调的民用发现的“发光的客套”中之生。

                       

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图源自网络

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院征文:一打重读人文社科经典吧

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